kps

ЛЕКЦИЯ №3 ~2001год 1.Форматы видеосигналов, HD,SD. 2.Форматы видеозаписи магнитной и оптической. Источники сигналов для видеопоказа кинофильмов Характеристики источника сигнала во многом определяют качество изображения, формируемого видеопроекционной системой, поэтому выбор оптимального источника сигнала для каждого конкретного просмотрового зала чрезвычайно важен. Источники сигналов для видеопроекционных систем можно разделить на две группы: -формирующие сигнал в стандарте разложения 625 строк 50 полей/с -формирующие сигнал более высоких стандартов разложения Рассмотрим источники сигналов со стандартом разложения 625строк 50 полей/с. 1.1 Система магнитной видеозаписи VHS Система магнитной видеозаписи VHS (Video Home System) получила широкое распространение во всем мире, как основной источник видеосигнала в системах домашнего видеопоказа. Основные характеристики системы VHS приведены ниже: 1. Разрешающая способность, твл не более 250 2. Полоса частот, МГц: -сигнала яркости (на уровне -ЗдБ) 3,2 -сигналов цветности 0,5 3. Отношение сигнал/шум, дБ -канал изображения 40 -канал звука 50 4. Полоса частот звукового сопровождения, Гц 50-15 000 5. Возможность записи стереозвука есть Система VHS, созданная для домашнего видеопоказа, может использоваться для проекции только на небольшие экраны с размером не более 2-3 метров по диагонали и совершенно непригодна для проекции на большие кинотеатральные экраны из-за ограниченной разрешающей способности и неудовлетворительного соотношения сигнал/шум в изображении. 1.2. Дальнейшим развитием системы VHS явилась усовершенствованная система S-VHS, в которой благодаря раздельной записи информации о яркости и цветности видеоизображения и применению улучшенных магнитных лент удалось добиться более широкой полосы частот записываемых видеосигналов и, как следствие этого, повышения разрешающей способности изображения. Характеристики системы S-VHS приведены ниже: 1. Разрешающая способность, ТВЛ 400 2. Полоса частот, МГц -сигнала яркости 5,0 -сигналов цветности 1,0 3. Отношение сигнал/шум, дБ -канал изображения 45 -канал звука 40 4. Полоса частот звукового сопровождениями, режим Hi-Fi 20-20 000 5. Полоса частот звукового сопровождения, Гц, нормаль 50-10 000 6. Возможность записи стереозвука есть Характерной особенностью систем VHS и S-VHS, как впрочем и всех аналоговых систем магнитной видеозаписи является существенное ухудшение всех характеристик при копировании записи. Это ухудшение настолько велико, что уже в 3-ей -4-ой копии качество изображения находится на грани допустимого. Стоимость видеомагнитофонов формата S-VHS составляет $1 100-1 500 в зависимости от типа и фирмы -изготовителя. 1.3. Следующей рассмотренной системой аналоговой магнитной видеозаписи является разработанная фирмой SONY система студийной видеозаписи формата ВЕТАСАМ и BETACAM-SP. ВЕТАСАМ - это формат компонентной аналоговой видеозаписи с раздельной записью цветовых составляющих видеосигнала на '/2 " оксидную магнитную ленту BETACAM-SP отличается использованием в качестве носителя информации металлопорошковой магнитной ленты. Основные параметры систем ВЕТАСАМ и BETACAM-SP приведены ниже: Параметр Система Betacam Betacam - SP Полоса частот, МГц -сигнала яркости 4,1 4,1 -сигнала цветности 1,5 1,5 Отношение сигнал/шум, канала яркости дБ 48 51 Звуковые сигналы: -динамический диапазон, дБ 50 72 -полоса частот, Гц 50-15 000 50-15 000 Время записи на одну кассету, мин 30/90 90 Цены на видеоплееры формата BETACAM-SP колеблются в пределах $4 500- $6500. Носители информации .Цифровые магнитные носители Цифровая магнитная видеозапись благодаря усилиям фирм SONY, PANASONIC, AMPEX, JVC и др. развивается довольно быстро. В настоящее время известно более десяти форматов цифровой магнитной записи: D1- разработан в 1986г, первый видеомагнитофон выпущен в 1987г. 02-разработан в 1987Г. D3-разработан в 1990г. 05-разработан в 1993г. В 1996г. было предложено сразу три новых формата- ВЕТАСАМ SX, DIGITAL S, DVCAM. Фирмой PANASONIC в 1996г. предложен формат DVC-PRO-25, в 1998г. разработана новая разновидность этого формата DVC-PRO-50 с улучшенными параметрами записанного сигнала, а в 1999г. разработан формат DVC-PRO-100 для записи и воспроизведения видеосигналов высокой четкости HDTV. Быстрое развитие цифровой видеозаписи обусловлено общим прогрессом теории информации и кодирования, достижениями микроэлектроники, компьютерной техники, а также стремлением фирм-производителей улучшить технические и эксплуатационные характеристики цифровых видеомагнитофонов, расширить сферу их применения и снизить стоимость. Аппаратура рассмотренных выше форматов обеспечивает высокие качественные показатели и широкий спектр функциональных возможностей, однако она в настоящее время имеет высокую стоимость и для многих категорий потребителей недоступна. В связи с этим в последние годы усилия многих фирм-производителей видеооборудования были направлены на снижение стоимости аппаратуры при сохранении высокого качества записи. Эти усилия привели к созданию принципиально новой системы цифровой магнитной видеозаписи формата DV , базирующейся на эффективном методе сжатия видеоинформации, новых видеолентах и технологии компонентной видеозаписи. Важнейшим параметром является длительность записи на одной кассете - в системе DV она составляет более 4 часов при размерах кассеты практически аналогичных обычной аудиокассете. Аппараты формата DV выпускаются фирмой PANASONIC для записи компонентных цифровых сигналов стандарта 4:1:1 или 4:2:0 с внутрикадровой компрессией с коэффициентом 5:1. На базе формата DV фирма PANASONIC разработала формат DVC PRO профессионального и вещательного назначения. В этом формате, как и в DV, применено внутрикадровое сжатие видеоинформации, не зависящее от межкадрового предсказания, что позволяет избежать появления искажений (артефактов) в движущихся объектах. В системе DV и DVC PRO применяется металлизированная магнитная лента шириной 6,35мм при скорости движения 18 мм/с. На 11 исследовательской комиссии по телевидению Международного союза электросвязи (МСЭ-Р) был принят единый стандарт производства телевизионных программ, который одновременно учитывает интересы киноиндустрии и компьютерной промышленности - рекомендация ITU-R ВТ. 709-3. Эта рекомендация определяет значения параметров в стандарте ТВЧ для производства и международного обмена программами. Все предлагаемые стандарты (1080/24/1:1, 1080/25/1:1, 1080/30/1:1, 1080/50/1:1, 1080/60/1:1, 1080/50/2:1 и 1080/60/2:1) основаны на «едином формате изображения» (HD-CiF) предусматривающем 1080 активных строк в кадре с 1920 отчетами в активной части строки. До принятия единого стандарта в видеопроизводстве допускались только два значения частоты полей 50 и 60 Гц, хотя значительная часть телепрограмм обязана своим происхождением 35-мм и 16-мм кинофильмам, снятым с частотой 24 кадра/с. Теперь задача преобразования стандартного фильма в электронный эквивалент существенно упрощается. Операции монтажа программы, включая видеоэффекты, могут выполняться с использованием полученного видеосигнала без искажений изображения. Это очень важно, поскольку примерно половина всех новых фильмов содержит фрагменты, созданные с помощью компьютера. Более того, полностью электронное производство фильмов предоставит кинорежиссерам недоступную до сих пор свободу творчества. В области кинопроката влияние нового международного стандарта киновидеопроизводства будет поистине революционным. Кинопрокатные организации мира, еще использующие кинопленку, будут получать по каналам связи электронные «фильмы» и при необходимости изготавливать копии высочайшего технического качества. Перспективной возможностью следует считать организацию киновидеопроката в мировом масштабе с показом HD изображений на больших кинотеатральных экранах. Стандартом 1080р/24 уже заинтересовались кинопродюсеры-новаторы, планирующие снимать картины электронными методами. Они хотели бы не только монтировать киноматериал, преобразованный в видеосигнал стандарта 1080р/24, но и смешивать кино- и видеоматериалы этого единого стандарта для получения либо смонтированного фильма, либо видеооригинала. Именно такая принципиально возможная технология производства визуальной продукции дает основание назвать стандарт 1080р/24 стандартом киновидеопроизводства Следует отметить, что фирмы SONY и PANASONIC уже разработали линейки аппаратуры для киновидеопроизводства в стандарте 1080р/24. Фирма PANASONIC BROADCAST & TELEVISION SYSTEM COMPANY (США) продемонстрировала на международной выставке NAB 99 образец специализированного студийного видеомагнитофона AG-HD3000 для киновидеопроизводства. Этот аппарат универсален, он способен записывать и воспроизводить не только сигналы стандарта 1080р/24, но и сигналы стандартов 601, 50i, 25i и 30i. Фирма JVC PROFESSIONAL PRODUCTS COMPANY экспонировала образец студийного видеомагнитофона D9-HD, предназначенного для записи .сигналов ТВЧ (10801/60) или ТПЧ (720р/60) с потоком 100 Мбит/с. В этой модели предусмотрена возможность воспроизведения цифровых видеофонограмм стандарта D9(DIGITAL-S), записанных с потоком 50 Мбит/с. В 90-х годах наметился определенный интерес потребителя к системам видеозаписи, имеющим качественные характеристики, значительно более высокие, чем у существующих систем магнитной видеозаписи, Это привело к появлению на рынке 12-дюймовых лазерных видеодисков LD. Несмотря на значительные размеры этих дисков, они достаточно прижились на рынках, так как давали потребителю некоторый выигрыш в качестве видеоизображения. Фильм, записанный на диске LD, воспроизводился с разрешением 400-425 телевизионных линий. Однако диск LD не мог дать существенного скачка в качестве воспроизводимого с него видеосигнала, так как в нем использовалась технология записи аналоговой видеоинформации. Дальнейшим развитием технологий оптической дисковой видеозаписи стал формат DVD. 2.5.2 DVD- оптический цифровой дисковый носитель информации DVD формат, рассчитанный на широкое применение в новом тысячелетие, начал создаваться в 1992г. Для завершения его разработки и внедрения потребовалось около пяти лет. Внедрение DVD-дисков в США произошло в марте 1997г. и в настоящее время они почти полностью захватили потребительский рынок, быстро вытеснив диски LD. Основные общие требования к дискам DVD. Ввиду того, что диск DVD разрабатывался как универсальный способ хранения как видео- и аудио, а также и компьютерной информации, совместные требования к этому носителю информации, выработанные медиа и компьютерными фирмами выглядят следующим образом: 1 .Совместимость по старшинству с существующими CD дисками. Единый интерактивный стандарт для компьютерной и видеоинформации. 3.Совместимость с будущими записываемыми DVD дисками. 4.Единая файловая система для всех приложений. 5.Невысокая цена. 6. Отсутствие необходимости в жестком корпусе или футляре. 7. Надежность хранения данных и их последующего считывания 8.Большая информационная емкость 9.Высокая скорость записи/считывания, как при последовательном доступе (медиа - данные), так и при произвольном (компьютерные данные). 8 декабря 1995г. десять гигантских компаний-разработчиков пришли к взаимному соглашению и объявили о создании единого унифицированного стандарта - DVD, что в окончательной версии означает DIGITAL VERSATILE DISC- цифровой многофункциональный диск. Как носитель информации для видеозаписей этот стандарт полностью отвечает требованиям SAC (STUDIO ADVISORY СОММ1ТЕЕ)-Союза кино промышленников, а в качестве устройства хранения данных для компьютерной индустрии требованиям TWG (TEHNICAL WORKING GROUP). Конструктивные особенности диска DVD Внешне DVD-диск выглядит так же, как обыкновенный компакт-диск: диаметр 120 мм (4,75 дюйма), толщина-1,2 мм. DVD - диск может быть как односторонним, так и двухсторонним. Рабочих слоев на каждой стороне может быть один или два. Различают следующие типы DVD-дисков: 1. DVD-5 -односторонний однослойный диск 4,7 Гбайт 2. DVD-9-односторонний двухслойный диск 8,5 Гбайт. 3. DVD-10-двухсторонний однослойный диск 8,5 Гбайт 4. DVD-18-двухсторонний двухслойный диск 17,0 Гбайт. Конструктивно двухсторонний DVD - диск выглядит как два CD -диска, склеенные между собой. Полное отсутствие механического контакта элементов воспроизводящего устройства с поверхностью диска исключают его износ в процессе эксплуатации. Система кодирования MPEG-2 работает с потоком информации 3-5 Мбайт/с, что обеспечивает получение высококачественного изображения (применяемая в видеодисках CD система кодирования MPEG-1 может обеспечить поток информации только 300 Кбайт/с.) Продолжительность воспроизведения самого дешевого, одностороннего диска DVD-133 минуты позволяет поместить на него почти любой фильм (лишь 5% фильмов архива Голливуда имеют большую продолжительность), причем это могут быть и новые фильмы, в которых применяется система DOLBY со стереофоническим звучанием.

Сканирование глазом объектов наблюдения Глаз почти никогда не бывает совсем неподвижным: небольшие непроизвольные движения совершаются даже при попытке фиксировать взор на одной точке. На рис.1.7 показана типичная картина движения глаза при попытке фиксировать взор на одной точке /29/. Рис.1.7. Здесь можно видеть движение трех типов: 1. Дрейф – относительно медленное (около 0,2с) практически прямолинейное движение с протяженностью 5 – 15 угловых минут. 2. Тремор – (мелкое дрожание) колебательное синусоидальное движение с частотой 48 – 50Гц с размахом, близким к расстоянию между светочувствительными рецепторами. 3. Саккада – скачкообразное перемещение взора с размахом несколько угловых минут и угловой скоростью перемещения порядка сотен градусов в секунду с периодичностью 1 – 2 скачка в секунду. Во время саккады, длящейся около 20мс происходит частичная потеря зрительной функции (минимальная яркость стимула, необходимого для его восприятия, возрастает). Экспериментально установлен феномен потери зрения при искусственной стабилизации изображения, когда даже во время движения глаза изображение на сетчатке остается в одном и том же месте. В этом случае восприятие формы и цвета объекта блекнет и в течение нескольких секунд видно только расплывчатое однородное поле. Зрение может быть восстановлено только при перемещении изображения на сетчатке, а также при изменении яркости или цвета раздражителя. Это говорит о том, что непроизвольные движения глаза составляют важный компонент зрительного процесса и, возможно, играют существенную роль в ограничении утомляемости на определенном этапе. При движении глаза световой раздражитель последовательно воздействует на соседние рецепторы, при этом каждый рецептор получает световой импульс в течение единиц мс. Реакцией на такое воздействие является электрический импульс с амплитудой около 20мВ и длительностью 1мс. Экспериментально установлено, что изменение яркости объекта наблюдения сопровождается изменением частоты следования импульсов, при максимальной яркости частота достигает 120 Гц. Таким образом, в сетчатке глаза происходит преобразование изменений яркости наблюдаемого объекта в изменение частоты следования электрических импульсов, генерируемых светочувствительными рецепторами глаза. Попеременное световое раздражение соседних рецепторов при наличии тремора обеспечивает получение целостного зрительного образа при выраженной дискретной структуре зрительных анализаторов сетчатки. Благодаря тремору формируется информация о цветовых и яркостных границах объекта. Установлено, что явление снижения цветового восприятия объектов при уменьшении их угловых размеров до 10 угловых минут и менее может быть объяснено сочетанием тремора и дискретной структуры зрительного анализатора. Для формирования информации о цветности объекта необходимо получить сигналы от трех рецепторов (триады), имеющих различную спектральную чувствительность. Для определения цветовых границ объекта необходимо сравнение сигналов, формируемых, по крайней мере, двумя соседними триадами рецепторов. Ввиду того, что расстояние между такими триадами в несколько раз больше расстояния между соседними рецепторами, цветовое восприятие объектов становится возможным при их угловых размерах, в несколько раз превышающих расстояние между соседними рецепторами, Особую важность непроизвольные движения глаза имеют для анализа утомляемости зрительного анализатора при наблюдении изображений, формируемых при классической (пленочной) и электронной проекции. Ввиду того, что при пленочной проекции движение формируется как результат быстрой смены неподвижных изображений различных фаз движения, можно предположить, что последовательное перемещение объекта наблюдения по сетчатке в определенной степени аналогично дрейфу в сканирующих движениях глаза. В пленочной проекции частота появления изображений на экране составляет 48Гц, что практически совпадает с частотой тремора. Таким образом, количественные характеристики технологии формирования экранного изображения не противоречат аналогичным характеристикам непроизвольных движений глаза, что может способствовать снижению утомляемости зрительного анализатора при условии соблюдения требований, рассмотренных в главе 2. В электронной проекции изображение кадра формируется разверткой светового луча по горизонтали и вертикали. При этом цикл развертки определяется суммой прямого хода (информационной части, в которой формируется фрагмент изображения) и обратным ходом, при котором развертывающий луч быстро перемещается в начало следующего фрагмента изображения. Такая система формирования кадра близка к сочетанию дрейфа и саккады. Быстрое перемещение развертывающего луча при окончании активной части строки к началу следующей строки (обратный ход развертки) при отсутствии во время обратного хода полезной информации об изображении весьма напоминает саккаду в непроизвольном движении глаза. Установлено, что формирование изображения зрительным анализатором человека весьма близко по своей структуре к аналогичному параметру при электронной проекции. Такое сходство может обеспечить снижение утомляемости при наблюдении изображений в электронном кинематографе. Таким образом, в результате исследования зрительного анализатора человека в условиях наблюдения киноизображений установлено следующее: 1. Разрешающая способность зрительного анализатора человека в условиях наблюдения кинематографических изображений составляет в среднем около 2 (угловых минут). 2.Первичная обработка зрительной информации в сетчатке предполагает формирование из трех сигналов основных цветов ахроматического сигнала, несущего информацию о распределении яркостей по полю сетчатки и двух цветоразностных сигналов, в которых содержится информация только о контурах объектов соответствующего цвета. При этом происходит уплотнение «компрессия» первичной зрительной информации в 1,5 – 2 раза 3. В зрительном анализаторе информация об изменении яркости кодируется изменением частоты электрических импульсов, поступающих в кору головного мозга. Длительность импульса составляет около 1 мс при амплитуде около 20 мВ. При увеличении яркости частота следования импульсов увеличивается и достигает 120 Гц при максимальной яркости.

У меня в институте начался курс лекций "Слухо-зрительное восприятие" Думаю многим это будет интересно. Лекция 1. Характеристики зрительного анализатора человека. Острота зрения (разрешающая способность) Разрешающая способность зрительного анализатора – это характеристика, определяемая минимальным расстоянием между двумя соседними светочувствительными элементами сетчатки глаза и размерами самих светочувствительных элементов. Очевидно, что минимальный замечаемый промежуток между двумя объектами (разрешающая способность зрительного анализатора) определяется угловыми размерами одной колбочки, составляющими около 30 (угловых секунд). Однако множество экспериментальных данных свидетельствует о том, что в некоторых случаях разрешающая способность зрительного анализатора может отличаться от величины 30 как в большую, так и в меньшую сторону. Считая чувствительным элементом колбочку сетчатки, имеющую размер приблизительно 0,005мм, нетрудно определить, что ее угловой размер в пространстве объектов составит около 1 (угловой минуты). Величина разрешающей способности 1 принята в медицине в качестве нормы остроты зрения. Принимая во внимание снижение нормальной остроты зрения в условиях наблюдения киноизображения с яркостью порядка 40 – 60 Кд/м2 установлено, что в этом случае разрешающая способность зрительного анализатора составит около 2(угловых минут). Различительная чувствительность (восприятие градаций яркости) Различительной чувствительностью зрительного анализатора (контрастной чувствительностью) называется способность различать яркости объектов. Зрительный анализатор человека способен различать объекты в чрезвычайно широком диапазоне яркостей, составляющем до 9 порядков. Зависимость различительной чувствительности от интенсивности светового раздражители определяется законом Вебера – Фехнера: E = К lnI + C Где Е – видимая яркость I – интенсивность светового раздражителя К и С – постоянные коэффициенты Величина разностного порога (едва заметного прироста видимой яркости) по данным различных исследователей составляет от 1: 64 до 1: 164. Восприятие цвета Восприятие цвета зрительным анализатором происходит за счет наличия в сетчатке глаза рецепторов – колбочек, имеющих разные спектральные чувствительности. Для инженерных расчетов важно знать пороги цветоразличения, т.е. минимальные изменения цветности, различимые зрительным анализатором. На рис.1. представлены эллипсы цветовых порогов, полученные Мак-Адамом в равноконтрастной системе U,V,W. Эллипсы представляют собой область изменения цветности, еще не ощущаемой наблюдателем. Вдоль линии спектральных цветов равноконтрастной диаграммы укладывается около 300 порогов Мак-Адама, вдоль линии пурпурных цветов – 130. Всего на площади, ограниченной равноконтрастной диаграммой укладывается около 12 000 порогов Мак-Адама. Все приведенные выше численные значения в силу зависимости порогов цветоразличения от яркости и цветности фона, содержания изображения и условий наблюдения могут рассматриваться как ориентировочные, но, тем не менее, представляют большой интерес для инженерных расчетов. Исследования восприятия цвета зрительным анализатором, проведенные С.В.Кравковым, а также специалистами CBS и RCA при разработке систем цветного телевидения позволили установить следующие закономерности, имеющие большое значение при создании кинематографических систем : 1. Теория трехцветного зрения справедлива только для случаев, когда наблюдаемый объект имеет относительно большие размеры – более 30(угловых минут). 2. Для объектов, имеющих угловые размеры в пределах 10 -30 зрительный анализатор воспринимает только два цвета - красный и зеленый. Синий цвет становится ахроматическим и неотличимым от серого цвета. 3. Объекты, имеющие угловые размеры менее 10 воспринимаются зрительным анализатором как полностью ахроматические. В этом случае зрительный анализатор различает только градации яркости таких объектов. Особенности восприятия зрительным анализатором мелькающих изображений Восприятие зрительным анализатором мелькающих изображений является важнейшей характеристикой для любых систем отображения динамичной визуальной информации. Это объясняется тем, что все такие системы используют принцип формирования движения объектов на экране при помощи быстрой смены отдельных фиксированных фаз движения. Таким образом, движение объектов на экране является иллюзией, возникающей в зрительном анализаторе и соответствующих отделах головного мозга. В природных условиях человек не встречается с таким способом наблюдения, поэтому весьма важно понимание взаимодействия зрительного анализатора с мелькающими изображениями для оптимизации этого взаимодействия и обеспечения минимальной утомляемости зрительного анализатора. В этой связи важным фактором является т.н. «критическая частота слияния мельканий », т.е. такая частота мельканий изображения на экране, при которой обеспечивается передача необходимой динамики объекта наблюдения при отсутствии заметности мельканий и минимальной утомляемости зрительного анализатора. Аналитическое выражение зависимости определено для : 1. Интенсивности светового раздражителя Fк = а lgI +b Где I – интенсивность раздражающего света, -a и b – постоянные коэффициенты Указанная зависимость называется законом Ферри-Портера. 2. Размеров поля зрения Fk = alg + b Где  - телесный угол поля зрения a и b постоянные коэффициенты. Видимая яркость мелькающих изображений Важной характеристикой мелькающих изображений является видимая яркость . Это объясняется тем, что формирование информации о яркости мелькающего изображения связано с весьма сложными преобразованиями в зрительном анализаторе. Для формы и длительности световых импульсов определены аналитические зависимости, связывающие эти параметры с видимой яркостью мелькающих изображений: 1. Форма световых импульсов В(t) связана с видимой яркостью зависимостью Ввид= 1/Т Эта зависимость известна как закон Тальбота. 2. Длительность светового импульса t связана с видимой яркостью Ввид зависимостью, определенной Лазаревым: Ввид = а + ве-t Где t – длительность светового импульса, а и в – постоянные коэффициенты,  - коэффициент пропорциональности

up )

можно сделать в: -adobe encore 2.x (без пережатия) - загрузить вобы и сделать новое меню -womble mpeg video wizard - в ней даже можно без пережатия вобы резать и делать переход (dissolve) при просчете считается только переход, остальное не пережимается. Но считается очень странно. некоторые плееры не понимают таких дисков, на компе смотрится без проблем.

куплю или обменяю VJ Bopa - Retro Chic VJ Anyone - Graph Beats VJ Anyone - Nite Lites VJ Kodek - Disco

Кто-нибудь общался с видеосемплерами? Знаю только 2 модели: KORG KAPTIVATOR EDOROL p10 Стоят ли они тех денег, которые за них хотят? Интересует ваше мнение.

Тоже столкнулся с этой проблемой, но с другого конца: видеокарта выдаёт очень низкий по качеству composite и s-video. Провёл серию тестов - выяснилось, что это проблема всех ноутбуков: включаешь dvd-video на компе и одновременно это-же видео на плеере, подключешь к микшеру и делаешь A-B. Тихо охреневаешь (особенно если смотреть на экране не менее 3х4метра)* *(плеер numark vj01; видеокарта intel 965; вся коммутация только по композиту или только по с-видео) Пришёл к выводу что самый оптимальный вариант (по качеству) будет такой: (PC)------->HDMI/DVI-------->(scan converter)--------->composite/YC------->(video mixer) также пришёл к тому, что девайсы типа аверкея - не вариант, ибо там стоят дешовые цапы. так вот собсно сам сабж: ->посоветуйте dvi/hdmi -> composite/yc преобразователь. !интересуют только цифро-аналоговые преобразователи (не vga-composite)

+ нужно знать теорию музыки )

я бы посоветовал приобрести вот этот девайс. http://malbred.com/forum/viewtopic.php?id=1488 по деньгам разница 500$, а по функционалу 1:60

В течении последних двух недель ощущаю во всей красе: -Отменились практически ВСЕ(!) большие проекты по виджеингу.. и не только у меня; промо группы боятся проводить большие рейвы. -В клубе на пати народу никого - вместо 800-1000 приходит максимум 300; если в том году в это время было всё забито под корпоративы и промо командами (до нг), даже мероприятие втиснуть некуда было - то сейчас никого. -Общался с товарищем, который работает менеджером, с одной очень распиаренной группой - тоже жесть: никто не хочет платить за них столько денег, сколько они стоят (причём эта цифра не менялась почти год) предлагают процентов на 40-60 меньше, со ссылкой на кризис. -В москве проблемы с банкоматами: сложно снять сумму более 20.000р -Видел в предложениях от корпоративных мызыкантов: "Возможны антикризисные скидки" ппц)

присоединяюсь)

это просто праздник какойто ) космическая функциональность за относительно небольшие деньги

-а гдеж они возьмут исходники 24/96 ? )) -меломаны переведут записи на своих компакт-дисках в HD-AAC это такой маркетиногвый ход - тоже самое, что материнская плата с индегрированой ламповой звуковой картой. потом ещё можно вспомнить судьбу dvd-audio

сли кто пойдёт сеодня (24) и будет желание встретится - звоните 8-926-82-82-965

давайте там встретимся (если кто пойдёт 24-го)

основное отличие подвижного проектора от головы с проектором в том, что есть автомотическая фокусировка и коррекция трапеции. + лампа проектора не предназначена для тряски

почистите топик от оффтопа плз

постараюсь заехать

это первый русскоязычный сайт о виджеинге, не считая сайтов виджеев. конечно же он ДОЛЖЕН быть сырым, потомучто он первый. Само по себе появление такого сайта говорит об очевидном прогрессе вж культуры в россии.

его просто повесили наот*бись, вначале пати всё было ровно))) модуль экрана очень лёгкий не более 1 кг за квадратный метр, и об него постоянно все тёрлись, вконце вообще треш был)))

инфо про девйс: http://malbred.com/forum/viewtopic.php?id=1143 Собрался себе покупать этот девайс и хочу спросить: кто-нибудь с ним общался? Ходил на выставку музыка москва только чтобы поюзать этот девайс (на русском сайте роланада написано, что девайс уже продаётся в россии) у них его не оказалось, точнее из видеопродукции едирола неоказалось ничего. сказали, что его ещё в россии нет. зато оторвался на стенде пионера: dvj комплект. юзал его часа полтора пока народ со стенда не начал на меня как-то странно коситься :D очень понравилось, но не за 400 килорублей) Насчёт цены сказали, что аналгично еропейской, но по аналогии с V8 (1300EU vs 79 000 руб) что-то как-то мне сыкотно )

интересная тема ))

Поюзал часа 2. понравилось. работает стабильно, производительность намного выше чем в предыдущих версиях (ибо работает на 2 ядра) интерфейс удобнее и продуманее. вот только разрешение экрана нужно более 1200х800. photo Jpeg (qt) - работет намного быстрее чем mjpeg (avi).... так и не понял почему разработчики так настоятельно рекомендуют avi. очень порадовали 5 точек cue и человеческая привязка видео к звуку

да. разрешение экрана ~ 120x70 pix