Knish

Ноут не понадобится. Лучше всего использовать не компьютерный монитор а телевизор побольше. К современному телеку любую камеру можно подключить. Были бы кабеля в наличии нужной длины.

Делали так много раз для усиления яркости. Проекторы стояли на специальной конструкции типа этажерки, один над другим. Конструкцию подвешивали.Картинку подогнали легко по сетке. Проекторы были оба одинаковые Саньё 5000 Лм. Несколько раз в концертном зале. И один раз даже в солнечную погоду в тени. Вариант "б", по моему проблематичен. Нужна будет не только вертикальная трапеция, но и горизонтальная (есть не у всех). Замучаешься подгонять, хотя при желании, софтом можно. Но при подгонке софтом, теряешь в яркости за счет отсечения лишнего света.

Потрясающий вокал...

Еще менее интересное и информативное видео. Потерял 10 минут жизни. Чем ЭТО отличается от обычного виртуального синтезатора, так и не понял. Разве что нетрадиционным интерфейсом. Не думаю, что это найдет своего слушателя и зрителя в клубах.

Привози ко мне, я помогу.

При частоте в 60 Гц проектора даже при сьёмке в 30 fps не должно быть косяков. Возможно что стоит слишком короткий шатер. Иногда при видеосьёмке фотоаппаратом он работает только в автомате. Диафрагма тут роли не играет.

Ну может ещё здание пыльное, давно не мытое. Хотя сомнительно, что будет видно.

Бывали такие случаи, но тут другое. Камера постоянно подключена к компу. Но когда включаешь и начинаеш "капчурить", показывает серый экран. Тогда просто вытаскиваешь и вставляешь на место кабель. Горит обычно от разности потенциалов при статическом разряде. Тут разряда уже нет.

Я работаю в Эдиусе без платы. Загоняю через контроллер 1394 или встроенный в мать. Плата нужна, чтобы аналог оцифровывать. Тогда таймкод не сохраняется. Возможно, когда капчур включаешь, выбираешь неверные настройки. Ещё у меня такой прикол: Если подключаю по 1394 Канон, комп его не видит, даже при правильных настройках. Нужно сначала запустить плей на камере, потом на горячую кабель подключать. На то он и Фаер Ваер)))

Немного не хватает данных. Но попробую разобраться. Заводские настройки нельзя изменить в первом положении селектора "мемори". В остальных в меню всё меняется. Вы пишите "не восстановить". А что с ними случилось? Далее, где есть предпросмотр? На мониторном выходе, а на програмных нет? Какая кнопка нажата на "монитор аут"? С какого источника? Если на PALовский пульт подаётся сигнал, отличный от PALа либо не синхронный (например с защищенного DVD), то пульт его не может обработать, хотя на сурсовых мониторах покажет. Убедитесь, что сигнал PAL 768х576 50i ну или хотя бы 720х576.

ZLO уже ответил, лишь дополню. Заслонка делает черной всю картинку, как картонка перед обьективом. Тебе это не поможет. Остается компромис считать чёрное условно чёрным))) В принципе 3000 люмен со свежей лампой не так уж и плохо для помщения. Небольшого. Если метров с 5 светить.

Черная часть действительно будет самой черной, но не абсолютно черной. Все зависит не только от яркости проектора, но и от его усталости лампы и настроек. Если ничего не подаёшь на вход, картинка ведь не чёрная в темноте. Этот проектор ЖКшный, то есть постоянный свет лампы закрыт пленкой жидких кристаллов. Эта пленка не достаточно плотная, чтобы достаточно закрыть весь свет. Я пока не видел абсолютно черного ни на одном проекторе. Это иногда очень парит в начале мероприятия, когда в зале полное зтм, а экран слегка светится. Засветка действительно помогает, тут главное не переборщить. Только опытным путем можно подобрать соотношение.

Если сфотографировать или снять на видео, то не будет видно "черного света". Правильно сказали - тусклый и малоконтрастный проектор. Софт тут не при чем. По RGB, например в потоке DV, черный не будет (0,0,0). Вернее (0,0,0) будет светить как (10,10,10) то же самое 256 белого будет светить как 246. Остальные биты отданы под служебную информацию. В связи с этим вспоминается история: И вот эта: К дизайнеру, который "ситик" (светящийся короб) рисовал, прибежала менеджер и возмущалась, почему днем правильная картинка, а ночью белый нормально светится, а черный не светит. На все доводы из физики отвечала "Ты тупой штоли? Есть белый свет, красный зелёный итд, а есть ЧОРНЫЙ!!!)))"

Есть специальное оборудование для видеоповторов с регулируемой скоростью. Легко в гугле найти. Например это http://www.ptsys.ru/images/catalogue/big/cat07010.jpg Я использую примерно в такой же работе примерно такую же схему как у автора. Только захват в Эдиус. Вывод через аркаос. Две ячейки, одна с нормальной скоростью, другая замедленная. В них кидаю клипы, и каждый раунд меняю. Гемора никакого нет. На спецоборудовании всё равно специального человека сажать надо будет. Единственное, можно будет каждую камеру отдельно выводить, а не микс.

Ну конечно SDI рулит. Но может сначала спросим у автора, выдают ли его камеры сигнал по SDI? Ну или пусть купит. Бюджет же на корпоративах не ограничен))). Или будем реалистами и просто ответим на вопросы, не уходя в мечты? Значит нужно готовить контент, чтобы не было мелкого текста. Для себя, же делают.

Под словом "аналог" автор имел в виду аналогичный. Хочу заметить, что камеры для релтайма лучше включать в пульт по аналогу (композиту). Ибо по цифре пока слишком большая задержка. Представленные пульты по классу видеоЮ одинаковые. Ньюмарк хорош для дивиджейских задач, наличием звуковых микшеров. У Эдирола звука нет. Так что если звуком будет управлять звуковик или диджей, как и положено, я бы посоветовал эдирол.

Решение может быть ещё проще. Аркаос открывает микрофон. Он нужен для эффектов, управляемых звуком. И этот микрофон ловил звук выхода и вновь подавал его на выход. Отсюда и эхо. Т.е. проблемма не в программе, а в настройках звукового микшера компа. Микрофон для такой работы лучше глушить. Это просто предположение, как вариант.

Ну вообще-то 768*576 для PAL. Это полное, со служебными полями и таймкодом. Чаще используется 720*576. Но сути это не меняет. Если HD камеру подключить по композиту или суперу, сигнал пойдет стандартный, не HD. Для HD нужен как минимум компонент. Датавидео 500 его не поддерживает вроде.

Это не проблемма, это нормально. Нужно работать только в двух мониторном режиме. На одном выход, на другом управление. Переключение в фулскрин это рабочий момент настроек, его зритель видеть не должен. Если я конечно правильно понял. В момент включения фулскрина экран сначала на треть секунды белеет, потом чернеет, потом играет видео, если включено? Это программа "подружилась" с выходом видеокарты. Плейлист играть нельзя.

Компу не нужно видеть микшер как устройство видеозахвата. Тут наоборот, ноут как источник. Для начала убедитесь, что с ноута по DVI идет сигнал, например на монитор. Я конкретно с этим микшером не работал, но возможно в меню есть переключение какой сигнал брать на конкретный сурс - DVI или HDMI.Далее, плавные переходы действительно нужно делать Т-баром (рычагом) или кнопкой автопереходов, она обычно слева от Т-бара. На верхней дорожке сурсов выбираешь один источник, на нижней другой. И месишь их. Инструкции на русском скорей всего и не найдёте. На ютубе должно быть полно роликов с мануалами. Хотя уже больше месяца прошло, как вопрос задан. Наверное уже не актуально, сами разобрались?

Ну в идеале конечно так. Но я обычно снимаю концерты, которые от нас не зависят, и подстраиваться с хлопушкой никто не будет. По этому привязываюсь вновь сначало по вэйвлинии, потом по вспышкам света или фото. Иногда по движениям танцоров. Для того и кассеты в разное время меняеи. Иногда монтирую концерт, снятый двумя камерами три раза. Получается как бы монтаж с шести камер. Вот нашел в сети такие свои работы: или вот: Там у этого пользователя много наших работ. Почти все по два-три раза двумя камерами снимались. На тех же концертах я и виджеем сижу. А съёмка и монтаж уже второе дело. Как бы бонус. Ещё можешь набрать в ютубе "Владивосток 3000", концертную часть клипа снимали мы на 8 камер. С концерта уже в клип вставляли. Но это всё таки виждейский форум. Лучше на http://forum.videoediting.ru спрашивать.

У сонки 170 таймкод не прикуривается. Так что вариант только с ручной синхронизацией. Допустим ты снимаешь концертный номер, специально для тебя, не для остальных зрителей. 1. По готовности всех камер командуешь операторам начать запись (та самая команда "мотор" в кино), 2. тебе все отвечают, что запись началась (тот самый ответ "камера" в кино) 3. далее хлопаешь "хлопушкой", чертежи её найдёшь в интернете. Можно и купить, но дорого и не стоит того. Хлопушку можешь заменить ладошками, пистолетом))), да хоть просто фотоаппаратом со вспышкой. 4. командуешь актёрам "начали". Чем хорош вариант с громким хлопком, ты можешь звук писать на отдельный носитель, и на монтаже синхронизовать его по пику хлопка. Далее загоняешь весь материал в комп. Создаёшь необходимое количество AV дорожек и выстраиваешь весь материал на разных дорожках. Самой нижней лучше ставить общий план или план с хорошим звуком. И нажать "замочек" чтобы запретить изменения на этой линейке. Находишь в начале звуковой пик и совмещаешь его на всех дорожках с точностью до 1 фрейма. Теперь можешь резать все дорожки и убирать лишние куски. Можно использовать режим "мультикам". Тут о нём писать слишком долго и не по профилю, читай хелп. Маленький совет: если съёмка длится больше часа, а кассета DV имеет длину 62мин., нужно развести замены кассет, чтобы не было дырок. У меня обычно при трёхкамерной съёмке, первый меняет кассету на 56 минуте, второй на 59ой. Третий пишет до конца. Чтобы замена шла быстрей, на всех кассетах в начале заранее прописываем ГЦП или черный. Еще: в комп лучше загонять материал по цифре с включенным разделением на сцены. Потому что иначе, если кто-то из оперов выключал запись, замучаешься искать потом эти склейки. Я не много написал? Остальное с опытом придёт.

psychodalien всё правильно ответил. Какая монтажка? Я в эдиусе свожу концерты сначало грубо по звуку. Потом точнее по вэйфлинии звука. Затем совсем точно по вспышкам фотографов. Очень быстро, рука набита. Пока самое большое - 8 камер. Операторов заставляю писать непрерывно, даже если "грязь" в кадре. Это в основном касается кассет. Пробовали "прикуривать" таймкод, но больше геморроя с проводами на площадке. Отказались от этого. На бескассетных носителях, технология та же.

Я поддержу, хотя маппинг не совсем моя стихия. Хотелось бы в работе видеть именно привязку IT технологий к маппингу. Потому что сейчас это больше геометрия, оптика, мозг исполнителя и его умение вовремя нажимать кнопки во время демонстрации. Ведь в принципе, нет ничего сложного заранее по параметрам площадки, проекторов и обьекта маппинга расчитать искажения медиа на компьютере. Но я пока не знаю таких инструментов. И ручная подгонка никуда не денется. Хотя возможно, инструменты существуют, просто я про них не ведаю. Ну и инструменты демонстрации. Пока что, в основном, шоу это демонстрация единого видео-звукового фильма, изготовленного заранее. Либо виджеинг, то есть опять работа вручную. Но ведь существуют инструменты привязки демонстрации к миди-меткам в фонограме. Свет мы иногда так привязываем, а вот от видео я воздерживаюсь из за нестабильности. Хотя возможно, это всего лишь малый личый опыт. Я не много написал? Просто утро и работать лень, а так как бы занят))) Кстати, комиссия мягко говоря ох***ет от такого диплома.))) В хорошем смысле. Говорю на личном опыте, когда помогал студентке журфака с фильмом.